Q：对于相声演员来说，一捧一逗相辅相成，你觉得捧逗之间最重要的是什么？
A：默契。因为这个东西你没有说上来之后，俩人搭档得就这么好。比如说我跟杨九郎，我俩搭的第一年，就跟学员一样，我台上想要什么东西他给不了，他台上有时候想要的尺寸劲头儿，我也给不了。就是时间问题，一遍一遍地磨，一遍一遍地演，一遍一遍地练。
——TALENT风尚 张云雷专访
愁苦的国家一级演员第五期《金牌喜剧班》，吉剧演员王冰冰和相声演员陈印泉合作，俩人俩风格，以至于老郭嘱咐陈印泉：“你跟人对词你好好对，说人话！”“人家上哪儿逮你去！”“节骨眼儿，到时候该给人家给人家，人家知道怎么给你接。”“这在戏里头呢，一切为戏服务。”
“一切为戏服务”，有了这个，就有了两个人合作的大前提。
大前提成立，剩下就是演了再演，练了再练，磨了再磨。
演多了，练多了，磨多了，默契自然就产生了。
“默契”这个词很有意思，在“默”的前提下，“契”。不说话，就知道彼此想要什么，然后准确地给到，让对方舒服。
相声里，“尺寸”是掌握火候的时间长短，“劲头儿”也叫“节骨眼儿”，指的是包袱口的表演技巧，也就是迟急顿错瞪谝踹卖顶刨撞盖处理得恰到好处。
尺寸、筋劲儿就是衡量相声演员艺术功力的标准。这些很难用文字来量化，甚至也很难用文字来准确描述。
迟。迟就是慢，三翻四抖。逗哏说出一句话，捧哏当时没明白，一连翻了三回，第三回才明白。
急。急，要求台词紧密连接，自然流畅，翻包袱时不留任何反应的间隔或多余的时间。
顿。顿，就是逗哏的说完了，捧哏的先认可，“哦”，然后再好像反应过来刚才失误了，顿了一下，再否认。
错。错就是说错了，再找回来，不是真说错。
瞪。瞪是捧哏对逗哏的否定，有容无声。用表情表现出对逗哏讲述的各种否定情绪：怀疑、不屑、不满、厌恶……不直接打击否定，为逗哏的进一步表演留出余地。
谝。“谝”是捧哏对逗哏的肯定，有容无声。用表情表现出对逗哏讲述的各种肯定情绪：赞许、同意、赞成。
踹。“踹”是捧哏对逗哏的否定，有声有容。不光有表情，还有语言动作，直接明确地表现出否定，情绪比“瞪”强烈，行为上是打断逗哏。
卖。“卖”是捧哏对逗哏的肯定，有声有容。完全赞成逗哏所说的话，非常肯定地发表见解，直接表示夸奖、赞同。
顶。顶着使，是指根据节目内容需要，顶着对方说话，有意地反复追问，造成问答问题一方窘态百出。
刨。这个大家都知道，不解释。
撞。捧逗的台词撞一块儿了。
盖。不等对方说完，打断对方说话。
这十二点，迟急顿错瞪谝踹卖是技巧，顶刨撞盖使好了是技巧，使不好是事故。
捧逗的分工的确不同，逗哏负责铺平垫稳系包袱，捧哏负责抖包袱、翻包袱。
迟急顿错瞪谝踹卖顶刨撞盖这十二项，没有一项是逗哏能单独完成的，都需要捧逗的默契。
马三立在探到与赵佩茹的合作时讲：“我不管怎么入活、正使，反翻，他都能逮得着。我铺垫包袱、安排伏线当中，他既不挡墙，更不落纲，总是把重点包袱托得非常突出，总能让都跟着感到如鱼得水，轻松自如。”
（挡墙：把包袱挡了。落纲：该说话时没说。）
同样的意思，李九春也表达过，说杨九郎捧哏让他非常舒服。
逗哏的舒服，是想怎么使怎么使，心里想要那一句，捧哏的恰到好处地递过来了，哪里不想让捧哏的说话，捧哏的就一直没开口。
这就是默契。
为什么在相声里，默契这么重要？
因为相声是活的。即使是死纲死口，定准了的死词儿，筋劲尺寸也是活的。不一样的现场，不一样的观众，给的是不一样的反应，所以演员也要做出不一样的调整。
我们作为观众，习惯了看到成熟的固定的演出，默认了那是应该有的状态。但是对于演员来说，每一场的气氛都不一样，每一场的表演也都不一样。
现场到底是个什么情况，要上了台才能知道。知道后，也不能临时语言沟通，这就需要演员的默契。
我们看到的台上的九辫，那是他们设计好的，表演给我们看的。杨九郎的拦、打断，都不是真正的打断，而是表演的需要。
杨九郎真正打断张云雷的动作都很隐蔽，观众即使看到，也会认为他俩是情不自禁就想碰碰对方，不会往拦托挡废纲的方向去想。（此处可以笑）
九辫祥林这样成熟的演员，知道自己在台上的行为是节目需要，但是不是人人都有这个高度去认识。
传统的相声重视肉中噱的包袱，包袱的存在是为了支持中心内容，符合人物性格和情节发展。也就是陈佩斯在《金牌喜剧班》里强调的“从性格里去生成”“从事件里去生成”，而不是先有了包袱，再为这个包袱去找故事，这样产生的故事很难符合逻辑，也就是老郭常说的“你这玩意儿不讲理”。
壮壮和主任一再强调“捧哏是为了逗哏服务，为了让逗哏舒服”，也是希望不管演员也好、学员也好，都能摆正思想，把“一切为了戏”放在前面，把“我很受欢迎”放在后面。
今天这篇有点乱，大家将就着看吧。
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