相声演员的舞台形象分成两个层面：自我形象和角色形象。

自我形象是上台鞠躬后说相声的相声演员张云雷和杨九郎，角色形象是演员塑造的角色形象。

与话剧、音乐剧等舞台艺术形式不同，相声演员的舞台形象有着极强的个人风格，且演员自我不消失。演员即使是在塑造人物，观众也会很清楚“这是相声演员在表演”。

因此，相声演员的舞台形象就尤为重要，它决定了相声演员的“台缘”、“眼缘”、“观众缘”，而观众缘几乎可以决定相声演员能不能靠相声吃上饭。

九辫极有观众缘。

用老郭的话说，“张云雷就坐那吃碗面条都有人看”。喜欢张云雷的人，看见张云雷就高兴，说什么都捧说什么都乐。

张云雷说自己嗓子哑了唱得不大好，观众且顾不上心疼票钱呢，得先心疼孩子太辛苦，担心张云雷的身体是不是又出问题啦？

听相声的时候，观众还得揣摩张云雷的意思：角儿是让我们跟着唱呢，还是只让我们唱一句？角儿抛出个问题，我们该说是呢，还是该说不是？角儿是希望我们撅呢还是希望我们捧？哎呀，不能乱说不能乱笑啊，出错了要被角儿笑话的！

更不用说观众跟着张云雷学唱他唱过的唱段，一开始难道是所有观众都喜欢那些唱段么？并不，观众只是喜欢看到张云雷没见过世面、惊喜又感动的小样罢了！唱那些唱段的人那么多，为什么只有张云雷有这样强大的带动力？归根结底，还是因为张云雷这个人呐！

说相声说到这个份儿上，难怪老郭说“你也是欺了祖了”！

给张云雷量活的杨九郎跟张云雷是一个门风。老郭对观众客客气气，一口一个“衣食父母”，杨九郎倒好，角儿最大，观众排最后！

观众给张云雷葛一句“二爷你是不是胖了”，杨九郎立马“你才是胖子呢！”

张云雷唱歌打个磕巴，观众善意哄笑，杨九郎立刻怒吼“没忘词儿！”然后堆满笑容哄张云雷“你接着唱”，川剧变脸也不带这么快的！

台上要教育观众“笑得不对”“这儿没包袱乐什么”，台下要教育粉丝“往里站”、不要阻碍交通，粉丝们纷纷表示不必了不必了，我们就站这儿挺好的……

真是的，粉丝上辈子做什么孽了，这辈子要粉这么一对瘪犊子熊玩意儿！

有把他们捧上天还要举高高的，也有把他们踩地里还要跺跺脚的。

从九辫红起来以后，对他二人的否定谩骂就没停过。有人骂张云雷娘，有人骂杨九郎丑——连台上台下都分不清，这个智商为什么非要听相声？回去听儿歌不好吗？

事实上，九辫从搭档到现在七年多，舞台形象并不是一成不变。每一次变化，都是为了符合当时的审美，为了满足当时的观众需求。

13年到14年，张云雷有点像早期的老郭，有着小人物的狡黠、底层的流里流气，还有文化不高的娇憨。

15年起势，16年放飞，张云雷尝试了一些辣眼睛的造型。这种辣眼睛其实是九辫对自己艺术路线的探索，什么路线什么风格合适不合适，总要试一试才能知道。

这几年里，杨九郎的形象也随之改变，从时常被张云雷搞崩溃的呆萌胖子变成时常被张云雷搞崩溃的暴躁胖子。

17年到20年，九辫的业务水平突飞猛进，他俩的舞台形象不再突出片面，而是越来越立体多面。

张云雷既美且飒，杨九郎既丑且帅，两个人始终保持着一致的步调，根据市场需求、观众口味和自身实际情况不断调整，突破了现有的舞台风格限制，走出了独特的舞台风格。

“化我者生,破我者进,似我者死”，相声讲究传承，先继承后发展。如果只继承，只复制，那艺术还有生命力吗？还能发展吗？

老郭说相声是最与时俱进的，也正是因为这种与时俱进，相声才一直有着鲜活的生命力，即使有过不景气的年代，但是一旦遇到合适的土壤，相声就会蓬勃地发展起来。

太阳底下没有新鲜事，张云雷因相声风格遭受质疑，他的师爷侯宝林当年也遭受过。

侯宝林的表演文雅大方、潇洒明快，，被称为“革新派”。这种风格观众喜欢，而“正统派”的老前辈们不以为然。

侯宝林红了后做了一套西装，“穿后甚遭各方物议”，“从此置箱中，将永不着体”，甚至还得在电台播音时对观众解释此事。对比张云雷的“偶像”论、荧光棒等言论，不免让人笑叹真是熟悉的配方和熟悉的味道。

骂张云雷的人多是出于傲慢，显示自己多懂相声；骂杨九郎的人则多是出于偏见，反正也无所谓自己懂不懂相声。

宋丹丹没有说过杨九郎口齿不清，但是宋丹丹确实说过杨九郎“形象真是挺好的”。

对着这么一张胖乎乎的脸说“形象真是挺好的”，难道是夸他眼睛小夸他牙不齐？

演过唱大鼓的和平、本人又真正说过相声，宋丹丹知道在相声这一块，杨九郎这个外形就是传统的好形象。

《人民首都的天桥》中描述过韩麻子“相貌奇怪”，“相声侧重在相”、“必须五官特别，天热有一种滑稽气象”。

这种“五官特别”而造成的“滑稽气象”就是杨九郎特有的说相声的范儿。

也正是因此，老郭说过杨九郎“打小就这么好玩”，张云雷说过杨九郎“那时候多好看”。

除去喜感的长相，杨九郎的使相也增加了他的滑稽感。《欢乐喜剧人》第五季，张云雷跃跃欲试，要拿杨九郎和金婧比一比，看看谁的面部表情更丰富。

其实张云雷也使相，但是他不会往丑里扮，而是保持自己现有的美飒风格。

这种风格不好笑，放在相声里，不产生喜剧效果，那怎么办呢？用杨九郎丑加帅的形象去对比、去映衬，两个人放在一起，喜剧效果自然就凸显出来了。

至于以后，他俩的舞台形象会有什么变化，我们拭目以待吧。

毕竟，他俩还很年轻，他们还有很长的未来。

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