#何赛飞痛批戏曲界现状#

“振兴戏曲真的不是喊的，他就是艺术家！你们口口声声梅花奖、文华奖，几百万几千万花那么多钱排一台戏，得了奖之后放在仓库里，老百姓也看不到，戏呢？钱呢？到哪里去了？这样的艺术家不保护，不给予基本生存，给谁？”

5月21日，在山西省高平市举办的《戏聚高平·擂响中华-﹣中国梆子大会》上，何赛飞作为评委语出惊人，她的一句铿锵有力的质问“钱去哪了？”实打实的道出了中国当代戏曲艺术传承面临的现实问题。

演员对戏曲充满热爱，能力也非常出色，但生存状况却令人堪忧，国家不是没有拿出钱来补贴帮扶，关键是有人没有把钱花在刀刃上。这或许就是何赛飞愤怒“呐喊”的原因所在。

国粹的传承，不能在食不果腹的情况下仅靠热情支撑，更要有让传承演员生活无忧的经济支撑。

何赛飞为什么会突然真情流露，进而激情发言？因为她看到了中国戏曲传承道路上不该出现的一幕，真正热爱和坚持传承的演员“食不果腹”，这是国粹的耻辱，更是国粹所要面临的断代危机！

在"中国梆子大会"第二小组比赛中，一位来自山西吕梁的晋剧演员张某波表演了一出《清风亭》，水平堪称艺术家级别非常精彩。

表演完节目后，主持人透露了张某波的从艺经历。他被省团看中，来到太原，每月工资只有1500元，一直没有转正，只是个临时工，妻子和3个孩子还留在老家，有时一个月才能回去一次，演戏之余他跑网约车、送外卖补贴家用，发高烧却还要在舞台上坚持表演。

主持人在讲述张某波生活状况时，一度声音哽咽的说“每一个院团长，都应该善待这样好的年轻演员，我们老说戏曲的未来在青年，光喊口号有什么用，我们需要有人为这样优秀的演员保驾护航，年轻演员才有出路，戏曲才有出路啊！”

面对此情此景，何赛飞在评委席再也看不下去，她才大声呐喊质问"这样的艺术家不保护，不给予基本生存，给谁？…戏呢？钱呢？到哪里了？”

国粹传承，不能让演员食不果腹，否则就是一句空话，更是对国粹的背叛和伤害。

戏曲传承就是要表演给观众看，而不是只为拿奖项，只为个别人的荣誉和面子。

在节目中何赛飞的一段话或与道出了戏曲传承演员面临的实际问题的原因所在。

你们口口声声梅花奖、文华奖，几百万几千万花那么多钱排一台戏，得了奖之后放在仓库里，老百姓也看不到，戏呢？钱呢？到哪里去了？

从何赛飞的质问中可以看出，戏曲传承有奖项设置，也有资金支持，关键是被花在了“排一台戏”上，更值得玩味的是，戏排完了，就进仓库了，得奖的作品老百姓看不到，表演节目的演员还要继续“忍饥挨饿”，为能吃饱饭而四处奔波劳碌。

国粹传承不能只靠财政补贴，要顺应时代发展，要善变，有市场、有饭吃，才能谈理想、谈传承！

说实话，戏曲传承走到今天这一步，是我们文化传承的失败。都说文化传承要“取其精华去其糟粕”，时代在变化，国粹传承也不能一直永成不变，要懂得变通，才能生存。

就拿郭德纲的德云社、曹云金的相声直播里加琵琶演奏来说吧，他们也在传承国粹，但不同的是，他们在先人的基础上加了自己的东西在里面，他们赋予了传统国粹更新的活力。

国粹传承可以找到既能顺应市场需要，又能保持国粹核心文化价值不流失的双赢局面，关键要有一个时代的领军人物或者“大才之人”去做这个事。

而要让领军人物去做国粹顺应市场改变的事情，为必须让一部分顽固的守旧派，和现实的既得利益者们作出让步，而这恰恰就是目前最难完成的。

国粹传承不能只靠财政补贴，要顺应时代发展，要善变，有市场、有饭吃，才能谈理想、谈传承！