张云雷拿国难做“逗哏”,把悲剧当“包袱”。他在春晚的舞台上讽刺了那些不尊重生命、不顾事实真相的人，这些人往往认为自己的死亡是最重要的事情。因此，它与国难有着千丝万缕的联系。张云雷之所以能把悲剧当包袱用幽默方式说出来,是因为他知道这意味着什么。

“哑巴”马三爷在这个故事里扮演了至关重要的角色。他不仅没有让悲剧走向高潮，反而使整个故事更加完整、有趣。而在小说中,还有一些其他配角也表现出了不一般的存在感比如于谦带来的几个小偷和官吏们的狗腿子等等...这些人物都为喜剧增添了不少色彩,更使得故事内容丰富起来。总的来说，我们可以看到这种互相利用的合作关系。讽刺剧是一种滑稽剧,是幽默的混合体。

有些是搞笑的,但大部分还是有趣的。所以,我们不能放弃对喜剧的追求— -显然,这是一种非常富有戏剧性的交流形式!这一次，他没像过去那样借势说相声去讽刺，而是以一种更温和、有同情心和认真的态度来对待这个喜剧小品。在经历过去年《一站到底》的成功后，让·米歇尔斯基与柏林爱乐乐团合作推出了自己的第一部世界巡演曲目《无人知晓》，同时创作完成了他职业生涯中最重要的一部电影剧本《三个人》，其中就包括他对剧情的重新设定与理解；

6月22日出版的《综艺报》评论员孙雪峰认为，《无人知晓》是目前中国喜剧界第一个真正意义上的实验性电影——该片是导演多年经验积累于拍摄过程之中的产物。2018年大年初一晚上十一点左右开始录制《我想回家过年》，用英语说的话就是，春节期间请不要太过劳累，我们会给你放一天假。我知道，这句话比一句“对不起，我来晚了”还要让中国观众更能接受。然而这一年里，张云雷显然没有得到这样的自由时间，因为新年过后，全北京只有两个话剧院，名额都被国家话剧院占满了。要过年了，就只能等着别人放假了才能玩得愉快而快乐。

不愿意休假的张云雷也曾担心，自己是不是可能还需要再费一番力气把人拉过来再给他们指路。但很快发现，真的不用再费力了，也没什么“参考答案”可供使用。为了应对疫情带来的人员流动变化，2020年整个春晚及相关节目组做足充分准备，那几天以来可谓加班加点，各种测试与排练如火如荼进行，共设置了近百场次。即使如此辛苦，能够登上春晚舞台的愿望仍然难以阻挡。这让我们看到，悲剧背后其实也能出现逗哏之意趣。而且通过喜剧元素来表现悲剧更容易引起观众共鸣和回味无穷。

因此说,悲剧只是中国传统文化中的一个小分支，而喜剧则是它的主流部分之一。这样看来，张云雷就已经在喜剧表演领域内实现了自己的价值和目标。所以，对他来说，将悲剧作为主要素材加以运用可以说是非常自然、合理的选择。而如今,中国正在发生深刻变革。张云雷用这个小品提醒我们,要重视现实,不要忽视历史。只有这样,才能实现中华民族伟大复兴的目标。小伙伴们怎么看呢，欢迎在评论区留言讨论~